英國紀(jì)錄片導(dǎo)演卡羅爾·索爾特（Carol Salter）參展柏林電影節(jié)的處女新片《咫尺天國》（Almost Heaven），用鏡頭記錄了一個年輕中國女孩入職殯葬師的經(jīng)歷。
影片一開始的畫面是殯儀館空蕩蕩的地下通道，兩位百無聊賴的殯葬師擺弄著手機(jī)，之后緩緩落下的升降機(jī)載著一具遺體出現(xiàn)在鏡頭中。
喪葬，無論在東西方都是沉重的話題。但《咫尺天國》的基調(diào)并非像開頭那樣令人寒毛倒豎又充滿絕望。不同于現(xiàn)代中國版本的杰西卡·米特福德（Jessica Mitford）的《美國式死亡》（An American Way of Death），《咫尺天國》中的殯葬師對自己的職業(yè)表現(xiàn)出絕對的尊重，他們?yōu)槭耪哒磉z容，主持簡單卻催人淚下的悼念儀式，送亡靈前往天國。
與虛無飄渺的來世相比，索爾特顯然更關(guān)心殯儀館里工作的普通人。《咫尺天國》表面看來指的是逝者在火化前的狀態(tài)，其實(shí)卻是暗指年輕女殯葬師在體驗(yàn)新工作帶來的自由、獨(dú)立與四海為家感受的同時所需的社會與心理空間。
在柏林電影節(jié)14+年輕一代單元全球首映的《咫尺天國》，以另類的中國日常生活，展現(xiàn)了入選這一單元所必備的溫柔與人性。只有75分鐘的影片，稍加刪剪就是一部恰如其分的電視紀(jì)錄片。
《咫尺天國》中17歲的女主人公應(yīng)玲，是湖南長沙殯儀館的實(shí)習(xí)生。受訓(xùn)期間她先是用假人模特，然后在同事身上練習(xí)清洗遺體的程序；為了克服內(nèi)心對鬼怪的恐懼，她上網(wǎng)尋求良策。第一次面對真正的遺體后，她糾結(jié)的是自己是否被裁員。之后去市里吃飯時，她在炸薯?xiàng)l上涂了大量血紅的蕃茄醬。
除了心理上的障礙，不到二十歲的應(yīng)玲還要面對新工作要遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的可能與危險，但她沒有絕望、怠工或者任何異樣。她經(jīng)常給父母打電話，晚上會去購物中心或游樂場玩耍。一位同樣稚氣未脫的同事收拾行裝，投奔另一份離家較近的工作時，她掙扎著要不要向他表明心跡。
中國年輕一代流動工人的話題，正是《咫尺天國》的切入點(diǎn)。上一代涌入城市的農(nóng)村勞動力因?yàn)槠毡槿狈W(xué)校教育，只能從事卑微的底層工作。應(yīng)玲和她的同行與父輩不同，他們高中畢業(yè)，雖然無法繼續(xù)求學(xué)，卻在城市中打拼，尋求薪酬更優(yōu)厚的工作。應(yīng)玲在努力適應(yīng)了新生活后，又要努力遏制日復(fù)一日工作帶來的單調(diào)無聊。
索爾特從一個看似平凡、性格溫吞的少女身上挖掘出活潑而迷人的個性，身為導(dǎo)演和攝影師的她幾乎隨時隨地準(zhǔn)備捕捉主人公的情緒低谷與變化。雖然并不夸張，應(yīng)玲卻在鏡頭前表現(xiàn)出她的真情實(shí)感，從流連在城市街道或者墓園中凝望遠(yuǎn)方的孤單與無助，到與心儀男孩聊天中不時的沉默。

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